康朋街21號的香奈兒寓所，不論是當時，還是現(xiàn)在，始終是時尚的發(fā)布地。也是傳播香奈兒CHANEL風格的大本營。

接近一個世紀以前，在巴黎的康朋街21號，香奈兒女士擁有了自己的象牙塔世界，那間從未就寢的公寓，樓上是她很少離開的工作室。而她的臥室在康朋街對面麗思酒店套房里。米黃色的大門上，依然可以看到從未隨著時間飄逝而消退，略帶專橫語氣的“女士專用”(Mademoiselle Privé)字樣。雖然并沒有指明，誰是這位女士，誰是這位影響了時裝界半個多世紀的時尚女王。以黑體字書寫的這行字，守衛(wèi)著香奈兒帝國創(chuàng)始人風格獨特的專有空間，在其他時尚品牌起起落落的同時，香奈兒的名字始終出現(xiàn)在當代時尚的最前端。

代表香奈兒形象的，除了她的CHANEL字母商標、雙C圖案、黑白金的混合運用之外，還有開創(chuàng)“波普藝術(shù)”Pop Art先河的重復(fù)手法，獨樹一幟的文學造詣、陽剛個性與極端女性化的氣質(zhì)，棕發(fā)、瘦削、古銅膚色的外貌，以及滿腦子詩化的格言警句，卻從不多愁善感的特質(zhì)。從小姐(Mademoiselle)，到嘉柏麗爾(Gabrielle)，到可可Coco，最后變成香奈兒女士(Chanel)，她已經(jīng)把自己提升到時尚界的最高層級。不僅如此，在那個一切都得重新塑造的年代，她是少數(shù)幾個對20世紀歷史有著重大影響力的人物之一。

金色的殿堂

金色的元素，貫穿了香奈兒康朋街的寓所。從入口處開始，各種金色像落日余暉般，層層暈開，浸染著房間的各個角落。從入口一對足蹬金色長靴腰纏金色織物的威尼斯摩爾人雕像，到客廳法式風格的木質(zhì)鍍金米色麂皮扶手矮椅、玻璃桌支架所呈現(xiàn)的一簇金色麥穗的完整形態(tài)，再到餐廳隨處可見金光熠熠的扇貝托盤、金樽煙灰缸、金獅雕飾，各式金色鏤空雕漆的花飾或人物鏡框，以及漆木屏風上目眩神迷的金黃色花鳥魚蟲、亭臺樓閣、山水人物，甚至漆成金色的帆布貼在了寓所的每個房間墻面上。從古銅色、棕色、暗金色到明燦燦的金黃色，鑄銅、漆器、織品，鑲金、鍍金、包金、合金，各種材質(zhì)和手法的運用，就像命運三女神將過去、現(xiàn)在、未來合而為一的精神一樣，直到百年之后，香奈兒的寓所依然具備不可復(fù)制的形象和風格。

屬于帝王的金色是香奈兒一生追求的縮影。經(jīng)典香奈兒菱格紋肩背包上的金色鏈條，成為香奈兒上個世紀50年代復(fù)出后的符號之一。香奈兒No.5香水更是創(chuàng)造了這個世界上一段最有名的香水傳奇。1921年，在那個有著小瓶塞、造型簡潔、貼著編號的瓶身中，金色蕩漾的液體，借由超過80種成分的神秘配方所調(diào)制出來，散發(fā)著抽象而且讓人難以言傳的幽香。

香奈兒是古典主義的宗師，但在此基礎(chǔ)之上，她同樣創(chuàng)造了不容置疑的流行品位，成為極簡風格的開山鼻祖。這種深邃可畏，而又簡約迷人的形象，正是香奈兒留給世人的感覺，而金色成為多種層次性格魅力的最好詮釋。一個可以閱讀盧梭(Rousseau)、伏爾泰(Voltaire)，以及古羅馬思想家圣·奧古斯丁(Saint Augustin)著作的前衛(wèi)女哲人，一個讓沃斯(Worth)、帕坎(Paquin)和偉大的保羅·博瑞特(Paul Poiret)都俯首稱臣的奇女子，一個可以邀請達利(Dali)、畢加索(Picasso)等巴黎文藝名流成為座上賓的社交女皇，一個可以為葛麗泰·嘉寶(Greta Garbo)、珍·夢露(Jeanne Moreau)等巨星裝扮的頂級大師，還有什么比高貴、深沉而又豐富的金色更能代表她的經(jīng)典優(yōu)雅、輕盈自由的律動。在這個本身并不生動的空間，香奈兒女士極盡所能地以流光溢彩的激情和大量輝煌壯觀的古典收藏來布置，讓那段從巴黎康朋街起步的時光凝刻在這個青春永駐的神秘殿堂。

白色的光

白色的點綴，成為康朋街寓所的留白和極簡的展現(xiàn)。白色是光明和希望的象征。“舒適是有形狀的，愛是有色彩的。”香奈兒女士一個從穆朗城(Moulins)軍隊駐防的城鎮(zhèn)酒吧走出的年輕女孩，身材纖瘦，眼睛深邃，臉龐白皙清秀，并且以“可可Coco”這個藝名漸漸打開了知名度。起先參與馬術(shù)訓(xùn)練與高級定制服，隨著鮑伊·卡柏(Boy Capel)的出現(xiàn)，香奈兒決定要成為女帽設(shè)計師，這個轉(zhuǎn)變也為她開啟了一條通往設(shè)計的自由大道。從法國北部海岸的杜維埃(Deauville)的精品屋，到巴黎的康朋街(rue Cambon)，僅僅幾年時間，香奈兒就讓巴黎著了魔。

白色緞面的安樂椅，各個房間隨處可見白晃晃的華麗鏡面與璀璨晶瑩的珠寶水晶吊燈，書房以鉆石切割法雕琢的流蘇與山茶花造型的水晶燭臺，客廳落地致密的白色窗簾、寧靜的白色燈罩，大捧的白色郁金香，餐廳八張路易十六時期的米白色麂皮座椅，赫然屹立在壁爐上身披斗篷的白色大理石半身雕像，是以鮑伊·卡柏(Boy Capel)的英國傳教士叔叔為原型。神奇的鏡面不僅折射了房間中層層疊疊的華麗，更讓房屋的空間和景深變幻莫測。而大塊面積的白色，完整簡約的形態(tài)和體量敦厚的造型及材質(zhì)，則讓香奈兒充滿了歷史感的寓所空間變得簡潔明快，充滿現(xiàn)代主義的浪漫氣質(zhì)，讓到訪者充分體會了“一個世界正結(jié)束，另一個正開始” 。

如同香奈兒從畫中的埃及舞者、古希臘牧羊女和穿著女學生長罩衫、在鄉(xiāng)村漫游的野孩子身上找到靈感，當人們當年帶著優(yōu)越感，笑看這位纖細且反傳統(tǒng)的女人時，有多少人能預(yù)見，她刻意營造的低調(diào)奢華和她喜歡的極簡風格，將會成為最精致也最具影響力的一種精英主義，這股光明影響著未來50年全世界女性的衣著，甚至她們的思想及行為。

黑色的影

黑色，無論是筆直的線條還是蜿蜒的造型，好像香奈兒一生如影隨形的韻律和命運。生于19日，收官之作命名為No.19香水，看似完美謝幕的時尚女王卻一生坎坷，情路崎嶇。生于法國盧瓦爾河谷區(qū)域的一個城市，由于沒有身份證明文件記載，香奈兒的身世就成為一個永遠的謎。早年修道院的生活，黑袍之下的她在那里學會了合宜的舉止和修女一樣的樸實嚴謹，但也同時學會忍受沉默和孤寂的生活。

“女人們都考慮所有色彩的顏色。黑色包容一切，白色亦然，它們的美無懈可擊，絕對和諧。” 正是這種對黑色無所畏懼的心態(tài)，讓香奈兒游刃有余地把握極簡卻高雅的風格，在保守的社會風氣下獨樹一幟。